{"id":1324,"date":"2025-03-18T12:52:30","date_gmt":"2025-03-18T11:52:30","guid":{"rendered":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/?page_id=1324"},"modified":"2025-06-25T20:59:50","modified_gmt":"2025-06-25T18:59:50","slug":"filmographie","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/filmographie\/","title":{"rendered":"Filmographie"},"content":{"rendered":"\n
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Filmographie:<\/h2>\n\n\n\n
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2025<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Schnittassistenz)<\/h6>\n\n\n\n

AT 2025, DCP, 80 Min, Farbe, Dokumentarfilm<\/h4>\n\n\n\n

Buch, Regie: Johannes Holzhausen<\/h4>\n\n\n\n

Karl-Markus Gau\u00df ist vor allem f\u00fcr seine Reiseliteratur \u00fcber die Minderheiten Europas bekannt. Der Dokumentarfilm Schlendern ist mein Metier<\/em> begleitet den Schriftsteller zu diesen Menschen und ihren Orten und beobachtet ihn bei seiner Reflexion und Schreibarbeit im heimischen Salzburg. Die Geschichten, die ihm erz\u00e4hlt werden und die Geschichten, die er erz\u00e4hlt, sind ein Ank\u00e4mpfen gegen das Vergessen, gerade auch im Angesicht der eigenen Verg\u00e4nglichkeit.<\/p>\n\n\n\n

Credits:<\/summary>
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Regie und Buch<\/strong>: Johannes Holzhausen<\/p>\n\n\n\n

Kamera<\/strong>: Joerg Burger<\/p>\n\n\n\n

Ton<\/strong>: Raphael Maier, Andreas Hamza<\/p>\n\n\n\n

Schnitt<\/strong>: Dieter Pichler<\/p>\n\n\n\n

Schnittassistenz<\/strong>: Hermann Lewetz<\/p>\n\n\n\n

Dramaturgische Beratung<\/strong>: Constantin Wulff<\/p>\n\n\n\n

Herstellungsleitung<\/strong>: Monika Lendl<\/p>\n\n\n\n

Produzent(en)<\/strong>: Johannes Rosenberger, Johannes Holzhausen, Constantin Wulff<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/details>\n<\/div>\n\n\n\n

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2024<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 2024, 8 min<\/h4>\n\n\n\n

KuratorInnen: Lilli Bauer und Werner T. Bauer<\/h4>\n\n\n\n

Ein Film f\u00fcr das Museum „rotes Wien, Waschsalon“ im Rahmen der Sonderausstellung „K\u00e4the Leichter. Und die Vermessung der Frauen“.
https:\/\/dasrotewien-waschsalon.at\/sonderausstellung\/kaethe-leichter-und-die-vermessung-der-frauen<\/a><\/p>\n\n\n\n

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2023<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Kamera & Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 2023, DCP, 15 Min, Farbe, Kurzdokumentarfilm<\/h4>\n\n\n\n

Buch, Regie: Gabriele Mathes<\/h4>\n\n\n\n

Am Beispiel eines konkreten Lebensmittelgesch\u00e4ftes: Kann man das Sterben der kleinen Gesch\u00e4fte verhindern? Wie weit sind wir bereit daf\u00fcr zu gehen? Wer ist f\u00fcr die Rettung verantwortlich? Die Politik oder die Kund:innen?<\/p>\n\n\n\n

Im Verleih von Sixpackfilm<\/a><\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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(Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 2023, DCP, 86 Min, Farbe, Dokumentarfilm<\/h4>\n\n\n\n

Buch, Regie: Monika Stuhl<\/h4>\n\n\n\n

Ein Film \u00fcber ein Wohnprojekt f\u00fcr Menschen mit psychischer Beeintr\u00e4chtigung, das weit \u00fcber das Wohnen selbst hinausgeht.<\/p>\n\n\n\n

Im Leben bleiben <\/summary>
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\u2013 das ist ein schlichter, sch\u00f6ner Gedanke, der gut als Leitbild dienen k\u00f6nnte f\u00fcr die \u201eStadt der Sonne\u201c, eine in Perugia beheimatete Stiftung, die f\u00fcr Menschen mit psychischer Beeintr\u00e4chtigung Projekte entwickelt, die sich um das Leben im eigenen Zuhause drehen. Unter dem Schirm von \u201eLa citt\u00e0 del sole\u201c formen sich Zweckgemeinschaften, wo Menschen mit und ohne Behinderungen das Zusammenleben erlernen, mietkostenbefreit und unter der Supervision von p\u00e4dagogischem und klinischem Personal.<\/p>\n<\/div><\/details>\n\n\n\n

Im Verleih von Sixpackfilm<\/a><\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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2021<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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www.berghammerfilm.at<\/p>\n\n\n\n

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(Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 2021, 1 min, Trailer<\/h4>\n\n\n\n

Regie: Karin Berghammer<\/h4>\n\n\n\n

K\u00f6rperfl\u00fcssigkeiten als Ware.
Trailer zu dem gleichnamigen Dokumentarfilm (56 Min)<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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2020<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Schnittassistenz)<\/h6>\n\n\n\n

AT 2020, AT\/DE, 94 min, HD, 16:9, Dolby 5.1, Dokumentarfilm<\/h4>\n\n\n\n

Buch & Regie: Harald Friedl<\/h4>\n\n\n\n

Ein Film \u00fcber die verschiedenen Philosophien des Brotbackens.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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2015<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Kamera & Montage)<\/h6>\n\n\n\n

A 2015, DCP, Kurzspielfilm<\/h4>\n\n\n\n

Buch & Regie: Gabriele Mathes<\/h4>\n\n\n\n

Gef\u00fchl Dobermann<\/strong> ist ein Familienhorrorfilm auf d\u00fcnnem Eis: W\u00e4hrend Regisseurin Gabriele Mathes<\/strong> vor der Kamera eine Familie inszeniert, fragt man sich, wo die Inszenierung endet und die Wahrheit beginnt. Sind das wirklich ihre Geschwister, ihre Mutter, Nichte und Neffe? Sind die vor der Kamera geteilten Erinnerungen echt? Die Geschichte vom verhungerten Haustier, von plattem Fell und milchigen Augen \u2013 nur ein Drehbucheinfall?<\/p>\n\n\n\n

Credits:<\/summary>
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Konzept & realisation: Gabriele Mathes<\/p>\n\n\n\n

Kamera: Hermann Lewetz, Hanna Huber<\/p>\n\n\n\n

Schnitt: Hermann Lewetz<\/p>\n\n\n\n

Ton: Lisa Weber, David Lewetz<\/p>\n\n\n\n

Musik: Claudia Martini, Klaus Kobald<\/p>\n\n\n\n

Sounddesign: Gabriele Mathes<\/p>\n\n\n\n

Darsteller\/innen: Walter Mathes, Brigitte Sch\u00f6llenberger, Maria Saturn, Josef Wimmer u. a.<\/p>\n<\/div><\/details>\n\n\n\n

Statements:<\/summary>
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Eine Drehpause: Protagonist\/innen f\u00fchren Smalltalk, es spielen Kinder, ein Mops schnauft. Die Regisseurin brieft die Mutter zur anstehenden Szene, doch diese verweigert Fessel und Knebel. Sie verstehe den Zorn der Tochter nicht, klagt sie. Ob den der Filmfigur oder den der Verwandtschaft, bleibt unklar. Wie sich auch der weitere Handlungsverlauf der eindeutigen Unterscheidung von Spiel und Leben widersetzt. Vieles sei niemals richtig ausgesprochen worden, hei\u00dft es. Tats\u00e4chlich scheinen sich verdr\u00e4ngte Emotionen mit jedem Blick und jeder Geste in den Filmdreh zu \u00fcbersetzen; in eine Wohnungsenge, die in der Unbarmherzigkeit von Handkamera und Naturlicht zunehmend Beklemmung suggeriert. Ein subtil gebautes Kammerspiel \u00fcber (famili\u00e4re) Sprachlosigkeit, Kindheitstraumata und Sadismus.<\/p>\n\n\n\n

(Diagonale Text)<\/p>\n\n\n\n

Gef\u00fchl Dobermann ist ein Familienhorrorfilm auf d\u00fcnnem Eis: W\u00e4hrend Regisseurin Gabriele Mathes vor der Kamera eine Familie inszeniert, fragt man sich, wo die Inszenierung endet und die Wahrheit beginnt. Sind das wirklich ihre Geschwister, ihre Mutter, Nichte und Neffe? Sind die vor der Kamera geteilten Erinnerungen echt? Die Geschichte vom verhungerten Haustier, von plattem Fell und milchigen Augen \u2013 nur ein Drehbucheinfall?<\/p>\n\n\n\n

Szene 1, Wohnzimmer: W\u00e4hrend die Regisseurin letzte Rollendetails mit den Protagonisten bespricht, wird die Mutter im Hintergrund geschminkt. Sie soll eine alte Frau spielen, die die Tochter zu Hause pflegt. Aber die kann \u2013 laut Drehbuch \u2013 selbst nicht mehr und w\u00fcnscht der Hilfsbed\u00fcrftigen den Tod. Oder, dass sie wenigstens ins Heim kommt. \u201eIch will doch net ins Heim\u201c, protestiert die Mutter. \u201eAber im Film ist es halt so\u201c, sagt die Regisseurin streng.<\/p>\n\n\n\n

Szene 2: Im Vordergrund werfen die Kinder mit Lego, im Off h\u00f6rt man die alte Mutter schreien: \u201eAu, auaua! I brauch a Hilfe!!\u201c Die Tochter schneidet weiter unger\u00fchrt Haare, ihr Mann raucht: \u201eSoll I eini gehen?\u201c \u2013 \u201eNa, lass\u00b4 a bissi schrein.\u201c<\/p>\n\n\n\n

Es ist eine unausgesprochene \u00dcbereinkunft: Familien, Kinder, alte Menschen werden im Mainstreamkino geschont. Michael Hanekes Funny Games lie\u00df seine Gewalt gegen eine Familie bewusst in diese sichere Annahme hinein explodieren. Gabriele Mathes macht einen Seitenschritt. Zwar kommt in Gef\u00fchl Dobermann niemand k\u00f6rperlich zu Schaden. Aber allein das Gedankenspiel, wie es w\u00e4re, seinen Aggressionen freien Lauf zu lassen, die Mutter zu fesseln und zu knebeln, damit sie im Bett dr\u00fcben nicht pl\u00e4rrt, treibt den Beteiligten Wut und Schrecken ins Gesicht. Und die sind fraglos echt.<\/p>\n\n\n\n

(Maya McKechneay)<\/p>\n\n\n\n

Eine Drehpause: Protagonist\/innen f\u00fchren Smalltalk, es spielen Kinder, ein Mops schnauft. Die Regisseurin brieft die Mutter zur anstehenden Szene, doch diese verweigert Fessel und Knebel. Sie verstehe den Zorn der Tochter nicht, klagt sie. Ob den der Filmfigur oder den der Verwandtschaft, bleibt unklar. Wie sich auch der weitere Handlungsverlauf der eindeutigen Unterscheidung von Spiel und Leben widersetzt. Vieles sei niemals richtig ausgesprochen worden, hei\u00dft es. Tats\u00e4chlich scheinen sich verdr\u00e4ngte Emotionen mit jedem Blick und jeder Geste in den Filmdreh zu \u00fcbersetzen; in eine Wohnungsenge, die in der Unbarmherzigkeit von Handkamera und Naturlicht zunehmend Beklemmung suggeriert. Ein subtil gebautes Kammerspiel \u00fcber (famili\u00e4re) Sprachlosigkeit, Kindheitstraumata und Sadismus.<\/p>\n\n\n\n

(Sebastian H\u00f6glinger, Diagonale-Katalog)<\/p>\n\n\n\n

Meine Mutter weigerte sich. Sie will nicht gefesselt, geknebelt und erstickt werden. Auch nicht f\u00fcr diesen Film. In der Drehpause spielen Erna und Helmut ein Spiel, das aus meiner Kindheit stammt. Eine M\u00f6rdergrube kann in jedem Herzen sein.<\/p>\n\n\n\n

(Gabriele Mathes)<\/p>\n\n\n\n

In Gef\u00fchl Dobermann verfolgt Gabriele Mathes einen sehr eigenwilligen Weg des Filmemachens: in ihren Dreh war die Familie eingebunden, und erf\u00e4hrt Szene f\u00fcr Szene von der Geschichte. Dass die eigene Mutter nicht unbedingt vor der Kamera einen Pflegefall mimt, der niedergeknebelt wird, ist ein Dialog f\u00fcr sich.<\/p>\n\n\n\n

(Maria Motter, FM4)<\/p>\n\n\n\n

Urauff\u00fchrung: Diagonale 2015<\/p>\n<\/div><\/details>\n\n\n\n

Im Verleih von Sixpackfilm<\/a><\/strong><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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2006<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Schnittberatung)<\/h6>\n\n\n\n

A 2006, 35 mm, Farbe, 22 min<\/h4>\n\n\n\n

Buch & Regie: Gabriele Mathes<\/h4>\n\n\n\n

Normalit\u00e4t in den Siebziger Jahren: Die audiovisuelle Erinnerungswirtschaft mit ihren Kohorten an Privatfilmern produziert massenhaft Bilder des wirtschaftlichen Aufschwungs und des vermeintlichen kleinb\u00fcrgerlichen Familiengl\u00fccks: Urlaub am Meer, KFZ-Ausfl\u00fcge in die Alpen in Dirndl und Krachlederner, zuhause gibt\u00b4s jetzt den Einbauschrank mit Farbfernseher. Meistens filmt der Papa. Es h\u00e4tte doch alles so sch\u00f6n sein k\u00f6nnen, doch die Sache geht schief: Der vom Gro\u00dfvater geerbte Tischlereibetrieb schreibt rote Zahlen, die Konkurrenz durch Massenproduktion versetzt der Firma den Todessto\u00df. Die Familie ger\u00e4t in die Krise, und schlie\u00dflich wird der Vater unter der Last zusammenbrechen. Die Normalit\u00e4t ist nicht zu ertragen.<\/p>\n\n\n\n

Gabriele Mathes\u00b4<\/strong> Found-Footage-Arbeit erz\u00e4hlt nur auf den ersten Blick eine tragisch endende Familiengeschichte. <\/summary>
\n

W\u00e4hrend eine emotionslose Sprecherin ein biografisch gef\u00e4rbtes, beklemmendes Sprachbild von hoher fotografischer Pr\u00e4zision entwirft, fassen die Super-8-Bilder ein irreduzibles Au\u00dfen, das nicht allein in der literarischen Beschreibung subjektiver Erinnerungsbilder aufgeht: Fragmente f\u00fcr eine \u00f6ffentliche Mikro-Wirtschaftsgeschichte. In der tangentialen Montage kontaminieren Bilder und Sprache einander, Andrea Sodomkas Soundscape treibt uns schmerzhaft leise in den audiovisuellen Riss in der Zeit. Im Unterschied zu so vielen ironisierenden Home-Movie-Samplern nimmt Mathes ihr Material als Symptom ernst. Was zeigt sich, was l\u00e4sst die Nichtsichtbarkeit erahnen, was ist verloren, was gerettet? Und vielleicht hat sich in den ausgewaschenen, besch\u00e4digten Affektbildern etwas erhalten, wohin die Sprache, die Trauerarbeit, nicht gelangen konnte; vielleicht ein Moment des Verdachts, vielleicht ein Moment des Gl\u00fccks. Doch wom\u00f6glich ist das Gl\u00fcck an einer Stelle aufgeblitzt, die niemand geplant und mit der niemand gerechnet hatte.
(Michael Palm)<\/em><\/p>\n\n\n\n


Der Film erz\u00e4hlt, wie sich das Ringen meines Vaters um das \u00dcberleben des vom Gro\u00dfvater gegr\u00fcndeten Betriebs, der nicht zu verhindernde Konkurs seiner M\u00f6belfirma, auf meine Familie ausgewirkt hat.
(Gabriele Mathes)<\/em><\/p>\n\n\n\n


Hinter dem Wald wird es hell. Mein Vater sitzt im Wagen und erinnert sich. Er ist zweiundzwanzig. Er ist mit dem Motorrad gekommen. Er steht vor dem Haus, in dem meine Mutter wohnt. Er raucht eine Zigarette. Er raucht mit der rechten Hand, seine Linke ist in Gips gepackt. Meine Mutter schaut den Gips an und fragt: Kannst du fahren?\u201c Mein Vater d\u00e4mpft die Zigarette aus. Mein Vater gibt Gas. Er f\u00e4hrt 14 Stunden lang. In Rimini halten sie an. Am Stra\u00dfenrand stehen Palmen. Meine Mutter legt ihre Arme um meinen Vater und k\u00fcsst ihn.
(Auszug aus dem Drehbuch)<\/em><\/p>\n<\/div><\/details>\n\n\n\n

Im Verleih von: Sixpackfilm<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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2000<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Kamera & Montage)<\/h6>\n\n\n\n

A 2000, Digi Beta, Kurzspielfilm<\/h4>\n\n\n\n

Buch & Regie: Gabriele Mathes<\/h4>\n\n\n\n

Beziehungskrise vor dem Kino…<\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n

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1999<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Licht & Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 1999, 35mm, 11 Min, S\/W, Kurzspielfilm<\/h4>\n\n\n\n

Konzept & Regie: Said Manafi<\/h4>\n\n\n\n
Die tragische Abschiebung von Marcus Omofuma.
Nachgestellt nach den ver\u00f6ffentlichten Polizeiprotokollen.<\/summary>
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\"\"<\/figure>\n<\/div><\/details>\n<\/div>\n\n\n\n
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1996<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 1996, Digi Beta, Farbe, 58 min<\/h4>\n\n\n\n

Wissenschaftlicher Autor: Werner Zipps<\/h4>\n\n\n\n

Die Geschichte des Kolonialismus, der religi\u00f6sen Vielfalt mit afrikanischen Wurzeln und die religi\u00f6sen Feiern auf der Karibikinsel Kuba.<\/p>\n\n\n\n

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1995<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Kamera & Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 1995, 16mm, 34 Min, Farbe, Kurzspielfilm<\/h4>\n\n\n\n

Drehbuch & Regie: Gabriele Mathes<\/h4>\n\n\n\n

Ein M\u00e4rchen…<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Durch Anklicken des Bildes \u00f6ffnet sich eine Seite auf
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(Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 1995, 16 mm, Farbe, 32 min<\/h4>\n\n\n\n

Wissenschaftlicher Autor: Reinhard Kikinger<\/h4>\n\n\n\n

\u201eBiografie des \u00f6sterreichischen Professors f\u00fcr Zoologie Dr. Otto Storch (1886\u20131951). Seine Pionierarbeit bei Entwicklung und Anwendung der Hochfrequenzkinematografie im mikroskopischen Bereich wird anhand von Ausschnitten seiner Originalfilme dokumentiert.\u201c (Zeitschrift Wissenschaftlicher Film Nr. 48\/49; Februar 1997; Seiten 43-60)<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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1993<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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(Kamera)<\/h6>\n\n\n\n

AT 1993, S-VHS, F, 4 Min, Musikvideo<\/h4>\n\n\n\n

Regie: Arno Aschauer<\/h4>\n\n\n\n

Musikvideo zu dem Song „Neujahr“ von Reinhard Theiser.<\/p>\n\n\n\n

Credits:<\/summary>
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Komposition & Arrangement: Reinhard Theiser
Text: Peter Hiess
Kamera: Hermann Lewetz
Schnitt: Ivo Taschner
Ausstattung: Sabine Pleyel
Buch & Regie: Arno Aschauer<\/p>\n<\/div><\/details>\n<\/div>\n\n\n\n

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Durch Anklicken des Bildes \u00f6ffnet sich eine Seite auf
https:\/\/www.youtube.com\/watch?v=BecJkhESEsI<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

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(Regie & Kamera & Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 1993, Beta SP, F, 2 Min, Musikvideo<\/h4>\n\n\n\n

Buch & Regie: Hermann Lewetz<\/h4>\n\n\n\n

Musikvideo zu dem Song „Settimana Prossima“ von Novi Sad.<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Durch Anklicken des Bildes \u00f6ffnet sich eine Seite auf
www.vimeo.com.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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1992<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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Durch Anklicken des Bildes \u00f6ffnet sich eine Seite auf
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(Kamera & Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 1992, 16mm, Farbe, 32 min, Kurzspielfilm<\/h4>\n\n\n\n

Buch & Regie: Gabriele Mathes<\/h4>\n\n\n\n
Pressestimmen: <\/summary>
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„Ein anarchisch-provokantes Beispiel rabiaten Feminismus, aber voll Humor und beabsichtigten Br\u00fcchen.“
(Rudolf John, Kurier)<\/p>\n\n\n\n

„Ein b\u00f6ser Film, der mit der Realit\u00e4t durchaus in Verbindung steht und seine kleinen dramaturgischen Unebenheiten via Drehbuch- Extravaganzen vergessen l\u00e4sst. Die Damen, der Kalauer und die Sprengs\u00e4tze: violent amusement, wie gesagt.“
(Stefan Grissemann, Diagonale Katalog)<\/p>\n\n\n\n

„Eine in Musik-und Schnittrhythmik mitunter mitrei\u00dfende Science-Fiction Groteske um drei TV Journalistinnen, die Frauenm\u00f6rder interviewen. Auch wenn die Verkn\u00fcpfung von zum Teil plakativen feministischen heavy issues (Gewalt gegen Frauen) mit dem Skurrilen in Darstellung und Dekor nicht immer gl\u00fcckt: ein schriller, nicht sehr (film-) akademischer Film.“
(Drehli Robnik, Falter)<\/p>\n\n\n\n

„Fetzige Songs sorgen f\u00fcr Stimmung, und so wie die Vielfalt der Schaupl\u00e4tze, das fantastische Set design und die Buntheit der Bilder die Schaulust befriedigen, so regt die Vielschichtigkeit der Thematik zur Reflexion an.“
(Elke Sch\u00fcttelkopf, Stimme der Frau)<\/p>\n<\/div><\/details>\n<\/div>\n\n\n\n

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1988<\/h4>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
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www.vimeo.com<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/a><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
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(Kamera & Montage)<\/h6>\n\n\n\n

AT 1988, 16mm, DCP, Farbe, 32 min<\/h4>\n\n\n\n

Buch, Regie,Schnitt: Gabriele Mathes<\/h4>\n\n\n\n

3 Kurzportraits<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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Durch Anklicken des Bildes \u00f6ffnet sich eine Seite auf www.navigatorfilm.com: (Schnittassistenz) AT 2025, DCP, 80 Min, Farbe, Dokumentarfilm Buch, Regie: Johannes Holzhausen Karl-Markus Gau\u00df ist vor allem f\u00fcr seine Reiseliteratur \u00fcber die Minderheiten Europas bekannt. Der Dokumentarfilm Schlendern ist mein Metier begleitet den Schriftsteller zu diesen Menschen und ihren Orten und beobachtet ihn bei seiner […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":1048,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1324","page","type-page","status-publish","has-post-thumbnail","hentry"],"blocksy_meta":{"content_style_source":"inherit","styles_descriptor":{"styles":{"desktop":"","tablet":"","mobile":""},"google_fonts":[],"version":6}},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1324","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1324"}],"version-history":[{"count":236,"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1324\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2254,"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1324\/revisions\/2254"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1048"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/hermann.lewetz.at\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1324"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}